1985 - Maubeuge, “Visage Contemporains de la Sculpture en Europe”, Musée Henry Boez (Presentazione di Gherard Fries) Son action s’inscrit dans la grande tendance de conceptualisation de l’art contemporain qui se développe depuis la fin des années 1960. Plus que jamais, l’intérêt de l’artiste se déplace de la création plastique proprement dite vers la partie conceptuelle de sa démarche qui s’ouvre sur une interrogation de la nature, de la signification et du fonctionnement de l’art et sur une investigation multiforme de la réalité. La réalisation matérielle de l’œuvre artistique varie à l’infini et peut se limiter, dans des positions extrêmes, à l’exposé d’une idée ou d’un projet (sous forme de texte et documentation photographique), au film d’une action, à la mise en scène d’un objet ou à l’assemblage d’objets trouvés ou d’images toutes faites qui font appel à l’immagination du spectateur et l’incitent à une réflexion ou à une action. Bravi, en outre, reflète dans son œuvre les conditions de réception artistique à l’âge de la communication de masse: il a produit des multiples et il introduit le phénomène du quantitatif, du sériel dans la structure mêeme de ses tableaux où on trouve des accumulations de cartes postales identiques auxquelles il confronte souvent un petit objet réel ou un fragment palpable de la réalité qu’elles représentent. Ces compositions, riches en références psychologiques, sociologiques, voire écologiques, avaient été précédées de plusieurs séries de multiples, les “valises” qui renferment de longues chaînes enroulées. Ici l’artiste s’abrite avec malice derrière la précision technique d’un objet de production industrielle et l’œuvre d’art se réalise en vertu des capacités imaginatives du spectateur de réagir à la charge suggestive de l’objet. “Les valises de Bravi se présentent comme des modèles pour une rencontre romantique. A chaque spectateur ou - mieux - à chaque utilisateur de faire le point entre les degrés divers de sadisme et de masochisme qui composent ses propres stimulations émotionelles vis-à-vis de l’objet ...” (Pierre Restany, à propos de leur première présentation en 1971 à Milan).